От подслушанного разговора режиссёр пробрасывает нить к связям и родственным чувствам близких людей, контактами Марселя выявляя характеры и отношения в семейном кругу, обрисовывая круг терпимости и любви, родителей к детям и братской близости между собой.

   Стремление взрослых уберечь мальчика от неудобного знания отзывается непокорностью, невесёлыми думами и обидой самостоятельной личности, имеющей свой взгляд на мир, свойства людей и их отношений.

   Оноре своеобразно смотрит на проблемный конфликт, наполняя фильм гомоэротикой, местами рискованной, временами — откровенной, он скользит взглядом по телам делящих общую постель мальчишек-приятелей, устраивает ночное купание, постоянно сводя вместе разных мужчин, лишь однажды отвлекая Марселя альтернативным разговором с матерью своего товарища, чтобы, в конце концов, отправить с умирающим братом разбираться в его прошлом и своём будущем.

   Много ценного дает фильму по-настоящему сроднившийся дуэт румянящегося в волнении Янисса Леспера (Марсель) и поражённого СПИДом, теряющего контроль над жизнью Пьера Миньярда (Лео), вместе осмысливающих ошибки и открытия, где горький опыт одного прокладывает путь к мужанию другого.

   Не смерть, а жизнь, сложный мир радостей и соблазнов, близость с теми, кто рядом, ценность связи и любви — сюда стремится вниманием режиссёр, пряча где-то в стороне муки печального конца, оставляя всё взору живых, устремлённому в будущее.